Soeben auf France Musique aus dem Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es en coproduction avec l\u2019Op\u00e9ra de Nancy & l\u2019Op\u00e9ra de Nice vom 12. M\u00e4rz 2011 Orlando furioso Rv.728 (1727) d’Antonio Vivaldi, Ch\u0153ur de l’Op\u00e9ra de Nice, Ensemble Matheus, Jean-Christophe Spinosi, Direction. – Marie-Nicole Lemieux, Jennifer Larmore, Ver\u00f3nica Cangemi, Philippe Jaroussky, Christian Senn, Kristina Hammarstr\u00f6m, Daniela Pini.<\/p>\n
Gerade das Richtige nach einem Tag in der W\u00fcste Wallis auf der vergeblichen Suche nach \u00fcbriggebliebenem Lebendigem: nur was auch in der Sahra zu finden w\u00e4re, l\u00e4sst sich heute noch fotografisch dokumentieren, nichts H\u00f6heres \u00fcber den Insekten. Was Fr\u00fchling sein sollte, zeigt sich als alter Herbst – D\u00fcsternis auf allen d\u00fcrren B\u00f6den und hinter allen d\u00fcrren B\u00fcschen.<\/p>\n
In diesen Vivaldiabend bin ich unvorbereitet hineingestolpert, f\u00fcnf Minuten nach Beginn und ohne Vorwissen \u00fcber den Gehalt der Oper. Ich h\u00f6rte sie also quasi abstrakt – ohne dass sie in der Weise aber h\u00e4tte Schaden leiden m\u00fcssen und langweilig geworden w\u00e4re. Ganz im Gegenteil war ich st\u00e4ndig gepackt von der Intensit\u00e4t, die passierte: als ob ein Rudel Hunde, und ich meine das alles andere als negativ, durch eine schwer g\u00e4ngige Landschaft sputete, um ein letztes Wild, das Letzte der Lebendigkeit, aufzusp\u00fcren. Vom Italienischen habe ich im Konkreten nicht viel verstanden, nur sp\u00e4t einmal in einer Keilerei unter Frauen, als eine erbost ausschrie: „Quoi, vous don’t crier?“<\/p>\n
Auf der Oberfl\u00e4che st\u00f6rten keine Feldtrompeten und keine B\u00fcrotschinellen, als ob Vivaldi mit dem reinen Saitensound schon schwer gitarrenlastigen Heavy Metal halluziniert h\u00e4tte. Ein Genuss, den man nimmt wie einen Regenzauber. Dass die abstossenden H\u00e4ndeltrompeten dann doch erschienen, nach \u00fcber einer Stunde, indes f\u00fcr kaum l\u00e4nger als ein paar Sekunden, ist Eingest\u00e4ndnis der Wirkungslosigkeit des verstaubten Opernzaubers, und dass sie in einer halbmin\u00fctigen Coda nochmals pfiffen, ist nichts anderes als eine Konzession und geh\u00f6rt nicht zum grossartigen Werk selbst, dass ganz gegen sie geschrieben worden war.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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