Die ganze Nacht wundersam sch\u00f6ne Musik in den Ohren, das sogenannte Blumenduett aus der ansonsten unh\u00f6rbaren Kitschoper Lakm\u00e9 von L\u00e9o Delibes, gesungen von Natalie Dessay und Delphine Haidan 1997 in Toulouse. Ich h\u00f6rte diesen Schlager, dessen Gehalt mindestens Downtown von Petula Clark (f\u00fcr Arno Schmidt) und 48 Crash von Suzi Quatro (f\u00fcr mich, weil Suzi den Blick von Rita aus der Nelki draufhatte) gleichkommt, schon oftmals, zuletzt gestern Morgen auf DRS2, dann abends, als ich ihm beim Anh\u00f6ren der ganzen Oper auf Bayern 4 zgrechtem abpassen wollte. Uns\u00e4glich die Szenerie: ein Idyll im englisch kolonialisierten Indien, franz\u00f6sisch wie Gift parliert von einem Komponisten, der nie einen Ton indischer Musik zu h\u00f6ren bekam. Nat\u00fcrlich schlief ich nach den ersten vier Takten ein, s\u00fcss geweckt in der ersten H\u00e4lfte des ersten Verses, so dass ich den Hit in der ersten Wiederholung einmal ganz, dann in der verz\u00f6gerten dritten Pr\u00e4sentation gerade noch einmal zu h\u00f6ren bekam. Von nun an zehrt die ganze Oper von dieser Musik, gewebt in jeden ihrer Takte, von denen doch der einzelne in seiner Selbst\u00e4ndigkeit gleich miserabel w\u00e4re als Teil eines Kunstwerkes. Noch vor Ende des ersten Aktes schaltete ich via France Musique nach Londres, zu zwei \u00fcberfl\u00fcssigen Symphonien Sibelii, die eine noch \u00fcberfl\u00fcssigere verstaubte Antiquit\u00e4t eines Deutschen einpackten, ein Geigenkonzert op 33, angeblich 1996 komponiert – miserere mihihi… Sollen mit jedem neuen Lebenstakt tausend Jasmin-Blumen bl\u00fchen in den arabischen W\u00fcsten und den dazugeh\u00f6rigen D\u00f6rfern und St\u00e4dten – das Blumenduett m\u00f6ge als Ausnahme des weggesp\u00fclten Kolonialismusschrottes erhalten bleiben.<\/p>\n