Gestern Abend zuerst auf Bayern 4 eine ausf\u00fchrliche Sendung von Max Nyffeler \u00fcber Iannis Xenakis, die mit statistischen Facts auf YouTube beginnt, ohne sie weiter zu problematisieren. Die Zahlen heute Morgen zeigen 1.770 Videos \u00fcber Xenakis, eingeschr\u00e4nkt auf Iannis Xenakis immer noch 850. Die meisten ZuschauerInnen hat ein Video mit Metastasis, 237’092 (die „Vorschl\u00e4ge“ in der Anzeige rechts machen schnell klar, dass der Meister der Neuen Musik nicht Xenakis sondern John Cage heisst und sein 4’33“ exakt 1’826’297 Male durchgeh\u00f6rt worden ist). Es gibt noch drei Iannis Xenakis Videos, die mehr als hunderttausend Male aufgerufen wurden, viele andere immer noch \u00fcber zehntausendmal. Klar, man kann hier vom Status eines Popstars sprechen, gelangt aber sofort in Schwierigkeiten, wenn man dem Namen Xenakis den von Boulez gegen\u00fcberstellt, da ein Ausschnitt seiner Walk\u00fcre Cageausmasse erreicht (\u00fcber eineinhalb Millionen Aufrufe) und eines seiner eigenen Werke, Le Soleil des Eaux, immer noch 62’318. Wieso Nyffeler bereits am Anfang der Sendung die Zahlen frisiert und davon spricht, der stochastische, antiserielle Xenakis k\u00e4me bei der Jugend besser an als der serielle Komponist Boulez, ist nicht nachvollziehbar, ebenso wenig, dass er den Ereignissen auf YouTube selbst keinen Kick zu geben gewillt ist. Nicht unwahrscheinlich, dass auch das Format der Videos, im Zusammenhang mit dem Kabelempfang mehrerer Radiosender gleichzeitig, deren Programme sowohl am Internet studiert werden m\u00fcssen wie auch teilweise im Nachhinein daselbst wiedergeh\u00f6rt werden k\u00f6nnen, der Vermittlung der Neuen Musik Auftrieb gibt. Trotzdem sollte der gesunde m\u00fcrrische Verdacht nicht unter den Teppich gewischt werden, dass es auch heute nur die Ebene von Gags ist, die massenweise reizt. Ob es gut ist, Xenakis‘ Werk dem von Boulez gegen\u00fcberzustellen, m\u00f6chte ich bezweifeln, denn erstens war Xenakis der Herausforderer, und zweitens waren die beiden nach Mitte der achtziger Jahre keine Halbstarken mehr, die meinten, weiterhin gegeneinander polemisieren zu m\u00fcssen. Xenakis hatte eine F\u00e4hrte gefunden, der er folgte, und an den Werken ist zu h\u00f6ren, wie sie f\u00fcr sp\u00e4terhin einzusch\u00e4tzen w\u00e4ren. Ich hatte viele Xenakis-Platten mit viel Vorfreude immer nach Hause getragen, aber keines seiner St\u00fccke hat sich in mir so festgesetzt, dass ich h\u00e4tte sagen wollen, hier w\u00fcrde es weitergehen m\u00fcssen – das Problem der reinen Konstruktion hat diese Musik nie gen\u00fcgend abstreifen k\u00f6nnen, und die Versicherung des jungen Komponisten, seine Musik wolle existentielle oder nat\u00fcrliche Empfindungen provozieren wie ein unverhoffter Abgrund vor den Schuhsolen oder ein Sturmgewitter auf weiter Flur, blieb, jedenfalls im Vorwurf gegen die serielle Musik, die solches nicht zuwege br\u00e4chte, frommer Wunsch.<\/p>\n
Dann ab ins Chaos von Radio France, an die Folle Journ\u00e9e de Nantes. Zuerst Beethoven, eindeutig – und doch nicht wirklich bestimmbar, wie wenn der Musik ein zus\u00e4tzlicher Dreh verpasst worden w\u00e4re. Ah! Streichquartett 11, op. 95, bearbeitet von Mahler f\u00fcr Streichorchester. Nach Hindemiths Trauermusik schliesslich Sch\u00f6nbergs Verkl\u00e4rte Nacht mit dem Nerderlands Kamerorkest unter Gordan Nikolitch. Ein Leben lang hatte ich gelernt, auf dieses St\u00fcck gereizt zu reagieren, wenn es irgendwo auf dem Programm stand, weil es den echten Sch\u00f6nberg durch den zahmen und noch zaudernden dem Publikum vorenthalten w\u00fcrde. Heute wurde ich von dieser Musik \u00fcberrumpelt, als w\u00fcrde ich sie zum erstenmal h\u00f6ren. Was f\u00fcr eine kompositorische Kraft, wieviel unendliche Vielfalt in den Details und welcher Reichtum an musikalischer Phantasie! Man wird den KomponistInnen als Zuh\u00f6rer nie gerecht, und man empfindet Reue.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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