Gestern Abend direkt live auf France Musique Jennifer Koh Violon, Anssi Karttunen Violoncelle, Nicolas Hodges Piano.<\/p>\n
Kaija Saariaho (1952 – ), Frises pour violon et \u00e9lectronique (2011). – Ein Bordun mit umspielenden sowohl nat\u00fcrlichen wie elektronischen Flageolettes, nach f\u00fcnf Minuten eine stetige Erweiterung des melodischen Materials und der Arten der Umspielungen. Im dritten Teil haben dieselben und die Zus\u00e4tze nur noch eine marginale Funktion, die im vierten Teil durch das Hinzutreten eines Cellos abgel\u00f6st wird: es spielt dieselbe weiche exotische Melodie, die von der Geige sowohl gezupft wie gestrichen wird.<\/p>\n
Jer\u00f4me Combier (1971 – ), Freezing Fields, pour violoncelle et piano (2016 – 2017). – Sowohl das rhythmische System wie das der Tonh\u00f6hen sind stark angegriffen und stehen in einem Zerfallsprozess. Die Musik ist nicht wenig widerst\u00e4ndig. Man hat keine Ahnung, was daraus werden k\u00f6nnte – und spitzt also die Ohren. H\u00f6rt man die Mikrot\u00f6ne ausnivelliert, erscheint die Kompositionsweise eher jazzig als raffiniert; man sieht sich unverbindlichen, stereotypischen Mustern ausgesetzt.<\/p>\n
Pascal Dusapin (1955 – ), Slackline pour violoncelle et piano (2015). – Ein musikantisches Kleinod ohne grosse Anspr\u00fcche, nach Oscar Peterson riechend. Ist Dusapin nun ein verlorenen Jazzkonvertit?<\/p>\n
N\u00faria Gimenez-Comas (1980 – ). „…et j’ai per\u00e7u ce vol \u00e9trange…“ pour violoncelle seul (2016 – 2017). – Gute Musik einer Komponistin, die vorw\u00e4rts schaut, wenn auch nicht gar sehr weit. Es mangelt an konstruktiver Dichte.<\/p>\n
Kaija Saariaho, „Light and Matter“, pour violoncelle, violon et piano (2014). – Vom ersten bis zum letzten Ton eine Musik, die sitzt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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