Gestern Abend direkt live auf France Musique l’Orchestre Philharmonique de Radio France, Dima Slobodeniouk Direction, Nora Gubisch Mezzo-soprano.<\/p>\n
Kaija Saariaho (1952 – ), Graal Th\u00e9\u00e2tre pour violon et orchestre (1994). – Ganz am Anfang klaut die Komponistin aus Berios Folksongs. Zielt sie aufs Mittelalter, oder an einen fremden Ort heute? Mit dem Gong nach f\u00fcnf Minuten wird die Musik konkret und komplex – und sch\u00f6n. Es entwickelt sich eine, wie man sie sich gerne in den Games of thrones vorstellen m\u00f6chte. Vielleicht bin ich als Fan befangen, aber ich finde das St\u00fcck grossartig. 30 Minuten sch\u00f6nes Wohlsein ohne weitere Zus\u00e4tze.<\/p>\n
Rapha\u00ebl Cendo (1975 – ), Denkkl\u00e4nge pour orchestre (2016 – 2017). – St\u00e4ndig werden Konfettis musikalisch in die Luft geworfen, unter ihnen erscheinen interessante orchestrale Einsprengsel. Ganz ohne Polemik l\u00e4sst sich von einer bunten, vielleicht etwas zu lange geratenen Fasnachtsmusik sprechen. Und doch ist es vielleicht weniger eine Fasnachts- als vielmehr eine ernste Flagellantenmusik. Wirklich gut d\u00fcnkt sie mich nicht – als ob ein Mensch nur noch ironisch, sarkastisch oder polemisch zu sprechen imstande w\u00e4re: man h\u00f6rt zu – und will nichts davon glauben. Woher kommt der Titel? Folgt man dem Pausengespr\u00e4ch des Komponisten mit Zustimmung, habe ich seine Musik arg missverstanden. Cendo m\u00f6chte einen Raum der Erfahrung schaffen, in dem die Katastrophe des Realen zu denken w\u00e4re.<\/p>\n
Kaija Saariaho, Adriana Songs pour mezzo-soprano et orchestre (2006). – Ich h\u00f6re wie ein kleines Kind gebannt zu, als ob alles in der dargestellten, vorgef\u00fchrten Weise auch in der Wirklichkeit erscheinen k\u00f6nnte. Und wenn das Schwert der Tonalit\u00e4t zu tief \u00fcber dem Altern der Komponistin hinge, als dass sie es ignorieren k\u00f6nnte?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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