Soeben live auf France Musique concert enregistr\u00e9 \u00e0 l’Auditorium de la Maison de la Radio le 5 juin 2015, dans le cadre du Festival ManiFeste. Orchestre Philharmonique de Radio France, Carlo Laurenzi, r\u00e9alisation informatique musicale Ircam, Jean Deroyer, direction.<\/p>\n
Philippe Hurel (n\u00e9 en 1955), Tour \u00e0 tour \u2013 I. L\u2019Envol, pour orchestre II. La rose des vents, pour orchestre et \u00e9lectronique III. Les r\u00e9manences, pour orchestre.<\/p>\n
L’Envol erscheint in einer Art Momentform, die dem Komponisten so viele Verschnaufpausen erm\u00f6glicht wie n\u00f6tig – nichts gibt es, das sich verbindlich durch die ganze Flugbahn verfolgen liesse. Einige Momente sind h\u00fcbsch, andere zu banal. Der Komponist hat einen unkontrollierten Hang zum nordamerikanischen Festsound der Feldmusik; er sollte sie gewissenhaft studieren, vielleicht in Bayern, um auf solche Weise von ihr wegzukommen, dass auch das Moment der \u00dcberraschung eine Chance bekommt.<\/p>\n
La rose des vents besteht aus verschmierten Lentokl\u00e4ngen. Peinlich der Propellereffekt, einmal abw\u00e4rts, geklaut bei der ersten Platte von Emerson, Lake & Palmer, dann auch aufw\u00e4rts, das Ganze verdoppelt und verdreifacht. Die Paukenschl\u00e4ge ins pinkfloydsche Grunzen hinein finde ich gelungen, sie erscheinen nochmals im dritten Teil (der vor diesem zweiten geschrieben war). Der Komponist scheint im IRCAM weniger mit einem Informatiker als mit einem Archivar zusammengearbeitet zu haben.<\/p>\n
Les R\u00e9manences favorisiert wieder die lose, unverbindliche Momentform, mal hitzig bewegt, mal langf\u00e4dig, mal, wohl als Vermittlung gedacht, langweilig dazwischen. Musik als Kunst des \u00dcbergangs wird verleugnet, weil es an Selbstvertrauen und Selbst\u00e4ndigkeit fehlt. Paris wirkt zuweilen wie eine musikalische W\u00fcste.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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