Gestern Abend direkt live auf France Musique aus der Op\u00e9ra Comique, Paris, Re Orso von Marco Stroppa.<\/p>\n
Grandios komponiertes Singspiel, von dessen Inhalt ich keine Ahnung habe, ausser dass das Libretto aus dem 19. Jahrhundert stammt und aus einer Phantasie \u00fcbers Altertum bestehen soll. Beeindruckend, wie an einzelnen Stellen die Expressivit\u00e4t der theatralen, traditionell opernhaften Singstimmen von der Elektronik aufgenommen und \u00fcber die Spitze des M\u00f6glichen hinausgetrieben wird.<\/p>\n
Nach einer halben Stunde zitathafte Anspielungen, auch in biederer Tonalit\u00e4t mit vor\u00fcberziehender Langeweile: an Brecht\/Weill konnte man denken, inklusive gestopfter Trompete (wie ich diesen Sound hasse…), aber mehrmals in kleinen Passagen oder blossen Wendungen auch an Zappa.<\/p>\n
Nach 40 bis 45 Minuten im Anfang des zweiten Aktes fast zehn Minuten lang zappalachische Musik, dann ein Bruch mit anschliessender elektronischer Tonleiter, die einen zur Besinnung bringen soll, glockenschlagerisch. Incipit Papa von Rom et al.: „Ego te absolvo.“ Irgendetwas Tragisches musste vorgefallen sein, das jetzt seine Verkl\u00e4rung erf\u00e4hrt. Warum ich als Zuh\u00f6rer davon in Kenntnis gesetzt werden soll, weiss ich nicht – und brauche es auch nicht zu wissen. Die Stimmen singen quasi metaopernhaft, und endlich geschieht der \u00dcbergang in eine elektronische Stimmung, in der die Idee der alten Oper nur noch wie Meeressedimente aufscheint. Das St\u00fcck endet in einem Gang durch ein pal\u00e4ontologisches Museum, im Einerlei irgendwelcher Fundst\u00fccke, in einer Luft, als ob mein Vorfahre R\u00fctimeyer zu Basel immer noch Darwin anzumahnen verm\u00f6chte, dem Antichrist nicht voreilig zu viel Platz freizuschaffen.<\/p>\n
Darauf folgte eine Coda mit Solostimme, Akkordeon und dezenter Hintergrundelektronik, die die Oper sinnvoll und sch\u00f6n abrundete, auch ohne dass ich von ihrer inhaltlichen Notwendigkeit etwas mitbekommen h\u00e4tte. Im Studiogespr\u00e4ch eine Viertelstunde sp\u00e4ter sagte der Komponist, das Akkordeon st\u00fcnde f\u00fcr die Stimme oder die Stimmung des Volkes; man spielte zwei St\u00fccke ab Platte, ein interessantes mit Orchester und ein Klavierst\u00fcck, das einem Hang zur Tonalit\u00e4t offenbar nicht zu widerstehen vermag.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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