Gestern Abend abruptes Reissausmehmen von France Musique und der Oper des Henri SAUGUET : La Chartreuse de Parme, Concert enregistr\u00e9 le 10 f\u00e9vrier 2012 \u00e0 l’Op\u00e9ra de Marseille, op\u00e9ra en 4 actes, livret d\u2019Armand Lunel, d\u2019apr\u00e8s l\u2019\u0153uvre de Stendhal, Urauff\u00fchrung \u00e0 Paris, Palais Garnier, le 20 mars 1939. Beginn nach einer halbst\u00fcndigen Einf\u00fchrung mit der Direktorin der Neuinszenierung Ren\u00e9e Auphan um 19.30 Uhr.<\/p>\n
Nach der Sp\u00e4tabendf\u00fctterung der Wildh\u00fchner auf beiden Fenstersimsen im Sturmregen m\u00fcrrisches Einsteigen auf Espace 2 auf das gleichermassen unbekannte Werk „Le Po\u00e8te“ von Levko KOLODUB, op\u00e9ra en 2 actes du compositeur ukrainien enregistr\u00e9 le 27 janvier 2011\u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Kharkov sous la direction de Vitalyi Kutsenko. Da die Einf\u00fchrung durch den Ansager verpasst und die Oper russisch gesungen wurde, musste das Werk des unbekannten Komponisten, \u00fcber den das Internet noch keine Auskunft gibt ausser derjenigen, dass er noch lebt, rein musikalisch verfolgt werden. Wenn man dem \u00e4sthetischen Dr\u00e4ngen nicht nachgibt, die Musik historisch einzusch\u00e4tzen und sie folglich als Unterhaltungsmusik akzeptiert, d\u00fcnkt sie mich ausserordentlich gut gemacht, trotz der Ortungslosigkeit und der Ignoranz gegen\u00fcber den Materialst\u00e4nden des 20. Jahrhunderts keineswegs ohne Faszination: ich h\u00f6re sehr gerne zu und habe w\u00e4hrend der zwei Stunden f\u00fcr keinen Moment Gef\u00fchle der Abneigung oder Eindr\u00fccke des L\u00e4cherlichen. Der russische Folklorismus ist sehr stark zur\u00fcckgehalten zugunsten von Momenten, die mir eindeutig bei Frank Zappa geh\u00f6rt erscheinen, nicht Melodien, sondern kompositorische Wendungen mit den eigent\u00fcmlichen rhythmischen und harmonischen zappaesken Besonderheiten. Von Zappa her kommt diese Musik, passagenweise, indes bleibt sie in allen Winkeln sowohl frei vom Rock und, wichtiger, v\u00f6llig frei von Gershwin und Bernstein.<\/p>\n
Im Zuge der Globalisierung muss man sich darauf gefasst machen, dass musikalische Werke teils unn\u00f6tigerweise in heldinnenhafter Ausgrabung neu aufgetischt werden und nur Parfumd\u00fcfte der Bigotterie verstr\u00f6men, teils aus Gegenden einen Weg zu unseren Ohren finden, die noch keine Chancen hatten, in den Lehrinstanzen, von denen es bekanntlich ganz unterschiedliche gibt, die grossen europ\u00e4ischen KomponistInnen des 20. Jahrhunderts zu vermitteln. Die Stellung dieser Werke zur Kunst einerseits, zur Kulturindustrie andererseits, bestimmt das Mass des Interesses, das sie auszul\u00f6sen verm\u00f6gen. Ich bin nicht gespannt auf das Gesamtwerk von Levko Kolodub, aber einige seltsam sch\u00f6ne und mit Interesse zu h\u00f6rende St\u00fccke d\u00fcrfen sicher noch erwartet werden.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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